oder: Die Entführung des David Banda

Präsentation zum Thema: "oder: Die Entführung des David Banda"—  Präsentation transkript:

1 oder: Die Entführung des David Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Entführung des David Banda

2 Von der Form zum Inhalt Einführung
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt Einführung

3 Arbeitsschwerpunkte Medienanalyse Formanalysen
Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis Textanalyse 2. Filmanalyse 3

4 Arbeitsschwerpunkte Medienanalyse Formanalysen
Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis Textanalyse 2. Filmanalyse 4

5 Arbeitsschwerpunkte Medienanalyse Formanalysen
Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis Textanalyse 2. Filmanalyse 5

6 Arbeitsschwerpunkte Medienanalyse Formanalysen
Medientheorie Medienanalyse Formanalysen Medienpraxis Textanalyse 2. Filmanalyse. 6

7 Formbegriff Form wie Inhalt werden hier als rein operationale Kategorien verstanden, die einen analytischen Zugang zu ihrem Objekt – namentlich zum Text – ermöglichen sollen.

8 Formbegriff Die Unterscheidung Form vs. Inhalt ist nicht etwa im Text gegeben, sondern stellt als analytische Konstruktion selbst schon ein Konstituens der Analyse dar . 8

9 Formbegriff Die Unterscheidung Form vs. Inhalt fungiert im Folgenden primär als Sammelbegriff für andere analytische Konstruktionen – wie discour vs. histoire, Darstellung vs. Dargestelltes oder Wie vs. Was der Darstellung. 9

10 oder: Die Entführung des David Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Entführung des David Banda

11 Rhetorik elocutio > ornatus > Figuren:
Figuren [im engeren Sinne] Ordnung des Sprechens: Verletzung von grammatikalischen Regeln und Überstrukturiertheit der Sprache Tropen Uneigentliches Sprechen: Ersetzung eines eigentlichen Ausdrucks durch einen uneigentlichen Ausdruck

12 Beispiel: Pressetext Madonna
Spiegel 48, 2006

13 Tropus spezifische Relation
Strukturmodell: Tropus spezifische Relation eigentlicher Ausdruck uneigentlicher Ausdruck

14 Ergebnisse der Tropen-Analyse
Metaphern: Bildbereich Ware: David wird „verfrachtet“ [8], „besessen“ [6] Bildbereich Verbrechen: David wird „entführt“ [3], „verschleppt“ [7]; David ist „Insasse“ [4]; Madonna „gesteht“ [5]

15 Ergebnisse der (Form-)Analyse
Hyperbeln: im Text finden sich zirka 10 Übertreibungen Außerdem: viele konventionalisierte und verblasste Metaphern sowie Topoi

16 Klassische Erzähltheorie
Das Wie der Erzählung, ihre spezifische Darstellungsweise, kann außerdem mittels der klassischen Erzähltheorie beschrieben werden, und zwar hinsichtlich der Kategorien:

17 Erzähltheorie Zeit: Zeitpunkt (früher / gleichzeitig / später) !
Dauer (Raffung / Szene / Dehnung) ! Abfolge (chronologisch / achronologisch) Häufigkeit (singulativ / repetitiv / iterativ)

18 Erzähltheorie Erzählerposition: Perspektive des Erzählers
Ort des Erzählers (bezogen auf Diegese) ! Mittelbarkeit des Erzählens: Sprechakte (vs. Erzählerbericht) z.B. direkte Rede vs. berichtete Rede !

19 Ergebnisse der Analyse
Mittelbarkeit des Erzählens Absatz 5: von Zitat (direkte Rede) zu Gesprächsbericht (indirekte, erzählte Rede) >> ‚nicht-neutrale‘ Erzählweise >> erzählerische Distanz (zu Madonna)

20 Ergebnisse der Analyse
Zeit & Erzählerposition Absatz 5&6,8&9: späteres, gerafftes Erzählen; heterodiegetischer Erzähler >> erzählerische Distanz (Madonna) Absatz 1, 2, 3: gleichzeitiges, szenisches Erzählen; homodiegetischer Erzähler >> erzählerische Nähe (zu Herrn Banda)

21 (Inhalts-)Analyse der Diegese
sR1: USA (Europa) [Erste Welt] reich hektisch, disharmonisch zivilisiert, aber dekadent eigen  Distanz sR2: Afrika [Dritte Welt] arm langsam, harmonisch ursprünglich, natürlich(er) fremd  Nähe

22 oder: Die Zahl als Erzählung
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Zahl als Erzählung

23 Filmanalyse (formal) Mise en Scene Ton / Musik … Perspektive
Kamera Einstellungsgröße Perspektive Kamerahöhe Kamerabewegung Point of View objektiver vs. subjektiver Point of View Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau Farbe Bewegung Schnitt und Montage Einstellungsverbindungen Schnittfrequenz Narration … Ton / Musik …

24 Filmanalyse (formal) Mise en Scene Ton / Musik … Perspektive
Kamera Einstellungsgröße Perspektive Kamerahöhe Kamerabewegung Point of View objektiver vs. subjektiver Point of View Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau Farbe Bewegung Schnitt und Montage Einstellungsverbindungen Schnittfrequenz Narration … Ton / Musik …

25 Beispiel: The Belly of an Architect, Peter Greenaway 1986
Prolog

26 Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)
größe Kamera- be- wegung Perspek-tive Bildinhalt Text Musik und Geräusche Zeit in Sec. 1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts) normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut) 10 2 Ameri-kanische Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise) 3 wie Einstellung 1 Zuggeräusch (laut) 8 4 Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund 5 leichte Obersicht ländlicher Friedhof. Zuggeräusch (sehr leise) 6 Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund. 7 Nahe Urnengräber 9 Ameri- kanische wie Einstellung 2 Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise) wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude) 11 Totale Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen Signalglocke 12 Zug fährt auf die Kamera zu Zuggeräusch (lauter werdend) 13 Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei Signalglocken, Zuggeräusch (laut) 14 Amerika-nische Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn; Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben 59 15 Halbtotale Obelisk im Vordergrund, Gebäude im Hintergrund Wim Mertens: The Aural Trick 16 Statue im Vordergrund, wie oben 17 Ranfahrt 18 leichter Schwenk (links-rechts) Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund 19 20 21 22 symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels sieben Personen 11 14 21

27 Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)
Liebesakt Einstel-lungs- größe Kamera- be- wegung Perspek-tive Bildinhalt Text Musik und Geräusche Zeit in Sec. 1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts) normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut) 10 2 Ameri-kanische Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise) 3 wie Einstellung 1 Zuggeräusch (laut) 8 4 Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund 5 leichte Obersicht ländlicher Friedhof. Zuggeräusch (sehr leise) 6 Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund. 7 Nahe Urnengräber 9 Ameri- kanische wie Einstellung 2 Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise) wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude) 11 Totale Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen Signalglocke 12 Zug fährt auf die Kamera zu Zuggeräusch (lauter werdend) 13 Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei Signalglocken, Zuggeräusch (laut) 14 Amerika-nische Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn; Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben 59 15 Halbtotale Obelisk im Vordergrund, Gebäude im Hintergrund Wim Mertens: The Aural Trick 16 Statue im Vordergrund, wie oben 17 Ranfahrt 18 leichter Schwenk (links-rechts) Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund 19 20 21 22 symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels 2 Friedhof 4 6 Metallkreuze symmetrische Gebäudeansicht 22

28 Form & Inhalt von The Belly of an Architect
kulturelle Ordnung Architektur Symmetrie statisch s/w oder nicht grün unbeständig (männlich) natürliche Ordnung Bauch Zirkularität dynamisch Geburt & Tod grün beständig (weiblich)

29 Beispiel: The Belly of an Architect, Peter Greenaway 1986
Schlussszene 29

30 Ausblick: Medienpraxis
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt Ausblick: Medienpraxis

31 Disconnected, BTU Filmproduktion 2008
5:15 Minuten 31

32 oder: Die Entführung des David Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus Von der Form zum Inhalt oder: Die Entführung des David Banda