La verdad sobre el caso Savolta Roman und Film im Vergleich SE Verfilmungen spanischer und lateinamerikanischer Romane bei Ao. Univ. Prof. Dr. Erna Pfeiffer

Eduardo Mendoza  Geb.1943 in Barcelona  Jusstudium ― Rechtsanwalt  Übersetzer bei der UNO in NY  1982 Rückkehr nach Barcelona  Schriftsteller

Der Roman: 1975  Erster Roman Mendozas  Roman der „Transición“  Originaltitel „Los soldados de Cataluña“  Premio de la Crítica  In 13 Sprachen übersetzt  Handlung:

Der Roman (2)  Themen: Anarchismus Brutalität, Korruption, Verrat Ökonomische, soziale, politische Realität (Streiks) von Freundschaft, Liebe

Der Roman (3)  Fragmentarischer Aufbau Zeitungsartikel Beweisdokumente Verhöre Briefe Silvesterfeier bei Savoltas Passagen mit ICH-Erzähler  Viele Erzählstränge

Der Roman (4)  Beispiel Aufbau „La voz de la justicia“ Verhör Richter und Javier Miranda Silversterfeier bei Savoltas Verhör Büro von Cortabanyes Treffen von J.M. und Teresa „La voz de la justicia“ …

Der Roman (5)  Überschneidungen einzelner Fragmente S. 23 „¿Sabrás manejar un arma?“ S. 27 Endet mit genau diesem Satz

Der Film: 1978/79 Regisseur: Antonio Drove  Ernesto Sábato: „El túnel“ (1987)  Persönliche Adaptation  Eines seiner Leitthemen: Moral der Mächtigen vs. Unterdrückte  Konfliktive Dreharbeiten  Produktion: 3 Nationalitäten  Sprache: Spanisch

Der Film (2)  Untertitel: Französisch, Englisch  Franz. und ital. Version  Drehort: Barcelona  Erstaufführungen: Barcelona Madrid  Basado libremente en la novela de Eduardo Mendoza

Mendozas Einstellung zur Verfilmung "Aunque pueda pasar dos años metido en el pellejo de mis personajes, nunca me los imagino físicamente. Y yo nunca me releo, cuando acabo una novela nunca la vuelvo a leer. Así que si adaptan una obra mía al cine, agradecería que lo cambiaran todo para no ver algo que ya conozco".

Vergleich: Aufbau  Roman: Textfragmente Nicht chronologisch Absicht: erzeugt Spannung beim Leser  Film: Lineare Struktur Absicht: Zuseher soll über gezeigten Vorfälle nachdenken

Vergleich: Aufbau (2)  Basada en la novela de E.M., Drove y Antonio Larreta transforman la estructura narrativa por otra que, en su linealidad, obligará al espectador – liberado de la necesidad de reconstruir una compleja intriga – a reflexionar políticamente sobre los hechos mostrados y sus implicaciones últimas.

Vergleich: Figuren - Selektionsproblem  Hinzugefügt Spitzel Rovira und Frau Julia Körperliche Beziehung Mirandas zu Teresa  Weggelassen Nemesio Cabra Gómez María Coral La Doloretas und Perico Serramadriles Hochzeit mit María Rosa und Kind Max

Vergleich: Erzähler  Roman: Ich-Erzähler  Film: nicht vorhanden Dialoge Erinnerungen des Javier Miranda werden somit ausgeklammert

Vergleich: Beginn  Film: Tod eines aufständischen Arbeiters namens Vicente Puentegarcía García  Roman: Name taucht erst auf S. 53/54 auf

Vergleich: Ende  Roman: Tod Lepprince‘ Aufklärung des Falls durch Kommissar  Film: Politische Laufbahn Lepprince‘ beginnt erst Führt weiter in die politische Realität der damaligen Zeit (nicht im Roman)

Sonstige Unterschiede  Veränderte Schicksale Roman: Teresa flieht Film: Teresa stirbt  Kriegsszenen Roman: nur nebenbei erwähnt, Profit daraus schlagen Film: gezeigt

Deckungsgleichheiten  Naivität und Gutgläubigkeit von Javier Miranda María Rosa Savolta  Auftreten von Lepprince Charme Überlegenheit

Textausschnitt  Pajarito de Soto había muerto el sábado, cuando se reintegraba, de madrugada y medio borracho, a su hogar. Se hablaba de accidente, de atropello, de dos hombres enfundados en gabanes vistos a medianoche por alguien que lo comentó de pasada con el sereno, de una misteriosa carta que Pajarito de Soto fue a echar al correo, de que la mujer y el niño habían huido precipitadamente sin dejar dirección ni mensaje. (Mendoza:70)

Stellungnahme: Roman vs. Film  Roman Spannender Interessante Art zu schreiben Detektivischer Zugang  Film Andere Absicht (aufzeigen) Nachvollziehbarkeit?

Interview mit Eduardo Mendoza  Radio Nederland, Servicio español:  1mTpJdOcajY 1mTpJdOcajY