Musikgeschichte der europäischen Neuzeit Repertorium zur Vorlesung

Die Anfänge des Musiktheaters

Die venezianische Oper

1637 wird das erste öffentliche Opernhaus, das Teatro San Cassiano in Venedig eröffnet. Dies führt zu weitgreifenden Veränderungen im Opernschaffen. Grundlegend ist der Wandel der sozialen Herkunft der Rezipienten.

Die venezianische Oper Die Oper ist nun nicht mehr nur dem Adel vorbehalten, sondern öffnet sich auch für das Bürgertum. Komponisten, Librettisten und Musiker werden nun in den städtischen bzw. freien Theatern nicht mehr vom Adel finanziert. Der Opernbetrieb dieser Theater muss sich nun selbst durch Eintrittsgelder finanzieren.

Die venezianische Oper Aus wirtschaftlichen Gründen wird nun gespielt, was gefällt => Die Änderung des Geschmacks führt zu einem Wechsel in der Wahl der Stoffe. An die Stelle der mythischen Stoffe traten historische Stoffe bzw. Stoffe, die mit der Alltagswelt des Publikums mehr zu tun hatten, als die klassische griech. Mythologie.

Die venezianische Oper In der Advents- und Karzeit war die Aufführung von Opern kirchlich untersagt. So entwickelten sich drei Spielzeiten (stagioni): -Karneval -Ostern bis zur Sommerpause -Herbst bis zum Advent Relativ schnell trat in der Advents- und Karzeit das Oratorium an die Stelle der Oper.

Die venezianische Oper Bedeutende Komponisten waren: -Claudio Monteverdi mit seiner Oper Lincoronazione di Poppea (+ Francesco Sacrati?) -Antonio Cesti ( ) -Francesco Cavalli ( )

Francesco Cavalli La Calisto

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Francesco Cavalli (Caletti / Bruni) -geb. 14. Februar 1602 in Crema -gest. 14. Januar 1676 in Venedig -Ab 1616 Chorknabe an San Marco in Venedig -Dort unter dem Einfluss Claudio Monteverdis zweiter Organist an San Marco Kapellmeister an San Marco

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Francesco Cavalli (Caletti / Bruni) -24. Januar 1639 UA seiner ersten Oper Le Nozze di Teti e di Peleo am Teatro San Cassiano in Venedig -In den 1650er Jahren auch Opern für andere Städte anlässlich der Hochzeit Ludwigs XIV. in Paris, doch war seine Oper Ercole amante ein Misserfolg -2 Messen, 30 Motetten/Vespern und 30 Opern

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Zum Stil der Cavallischen Oper Ausprägung von Rezitativ und Arie Übergang zwischen Rezitativ und Arienformen fließend Die Arien sind zumeist nur auf Singstimme+Bassmodel beschränkt Instrumentalbegleitung als Schmuck, der nicht notiert wird (s. Partitur) Strophische und nichtstrophische Arientexte

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Zum Stil der Cavallischen Oper -Die Arien sind in der Frühzeit noch zwei- und dreiteilig. -Ab 1650 finden sich auch Da-capo-Formen. -Die Bandbreite im musikdramatischen Ausdruck ist bemerkenswert groß. -Besonders wirkungsvoll sind die Lamenti, die nur als Singst.+Bc notiert sind. -Die Rezitative sind deutlich dialogischer aufgebaut als bislang.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Beispiel: La Calisto Librettist: Giovanni Faustini ( ) Uraufgeführt: 28. November 1651, Teatro San Apollinare in Venedig Inhalt: Mythisch in buffonesker Form Konzentration von fünf auf drei Akten, was in der Opera seria Usus wird.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Plot in Kurzform Jupiter kommt mit Merkur auf die Erde und hält nach neuen Liebesabenteuern Ausschau. Er trifft die Nymphe Calisto, die sich standhaft weigert und auf ihrer Jungfräulichkeit beharrt. Jupiter verkleidet sich als Diana, die Göttin der Calisto und verführt Calisto. Calisto trifft die echte Diana, die sie aufgrund ihrer lasziven Äußerungen aus ihrer Gemeinschaft verstößt.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Plot in Kurzform (Forts.) Diana bildet mit Endymion, der sie leidenschaftlich liebt, das zweite Paar. Da Diana ihn nicht küssen darf, küsst sie ihn im Schlaf, doch Endymion erwacht und sie bekennen sich ihre Liebe. Juno kommt hinter den Betrug ihres Mannes und verwandelt Calisto in einen Bären. Als solcher wird Calisto als leuchtendes Sternzeichen an den Himmel gesetzt.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Plot in Kurzform (Forts.) Endymions Nebenbuhler Pan setzt alles daran, ihn zu töten. Selbstverständlich kommt Diana Endymion zu Hilfe. Dennoch wird auch Endymion bestraft. Als Strafe dafür, die keusche Diana geliebt zu haben, wählt er ewigen Schlaf – in dem ihn Diana ungestraft küssen kann.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Musikalische Formen Die Oper beginnt mit einer zweiteiligen Sinfonia langsam-schnell. Der Instrumentalsatz ist als Triosatz 2+1 ausgeführt: 2 Melodieinstrumente + Generalbass. In den Instrumentalteilen der Oper ist der Triosatz obligat. Besetzung wohl 2 Vl + stärker besetzter Generalbass.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto Der musikalische Satz bei Cavalli basiert weithin auf relativ einfachen, modulhaft aneinander gereihten Bassmodellen. Diese werden entweder im Quintverhältnis, vgl. die ersten Takte der Sinfionia, oder in sequenzierter Form, vgl. die T. 16ff, aneinander gereiht.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto In Kombination mit diesen modularen Bassmodellen steht entweder ein dreistimmiger Instrumentalsatz, der zumeist imitatorisch angelegt ist, oder ein zweistimmiger Satz aus Singstimme + Bass. Kombiniert werden beide Modelle in La Calisto nur in der Form Ritornell – Strophe – Gesang.

Venezianische Oper Cavalli: La Calisto In diesem Stil komponiert ist der Prolog komponiert Hier werden die einzelnen Strophen der drei allegorischen Figuren durch kurze Sinfonie getrennt Die drei allegorische Figuren sind: -La Natura -LEternità -Il Destino

La Calisto Hörbeispiel Prolog